蛇舌

  根据全原瞳小说改编，类型其实是爱情。生活在同样圈子里的我，感同身受的看完片子。这是一个悲伤的爱情故事。我们总是年轻的不知道自己到底想要的是什么。于是迷茫于是放纵。人活着会爱上很多人，同时爱上几个也是那么容易的事。当一个会杀了自己的人和一个为了证明爱自己杀别人的人出现，很难说那个是属于自己的人？蛇舌让人看清一种虚无的恍惚迷茫。想要的是什么？一个难看的裂口？其实你不爱！总会在爱人离去的时候清醒吧！
  我不会选择自杀的，路易说的时候那么淡定，却深深刺疼我的心。我深知那就是自己。总是在一个又一个华丽的大PARTY上遇见朋友，我不该说厌倦我其实享受其中，可就是会空虚，不知道活着的意义是什么？逃开吧，却不知道自己要去那呀？找到生活的意义原来是一件那么重要的事。突然感觉阿玛必须要在生活中死去，因为只有他才能让路易找到生活的意义，虽然路易最后在一个十字路口蹲下，却是新的开始。
  结尾是希望的吧！
  

因为偏爱〈旋爱〉里那个古怪的小妮子，把根据芥川奖得奖小说翻拍的电影〈蛇舌〉找来看，没想到一看就被深深地吸引了。黑色禁忌题材电影看过不少，但〈蛇舌〉并不是靠刻意堆积此类元素哗众取宠的片子。片子的优秀一半归功于原著的出色，一半归功于这群电影人对故事的深刻理解和准确把握。很惊奇导演是个 70多岁的老头子，他对时下年轻人的形态非常了然，不戴有色眼镜，用最真实的手法来拍摄每一个镜头。
 

阿玛是个朋克小哥。正如路易所说的，他是外表朋克系内心治愈系，刚出场的时候有点吓人，后面就越来越讨人喜欢。按一般的故事逻辑是，外表很拽的男生实际是只软脚虾。当路易和朋友被流氓骚扰时，我以为阿玛会扭头就跑，没想到他一个挑两个，非常凶猛。对路易却很温柔，捧着怕摔了含着怕化了，细心呵护事事以她为先，也会像小孩子一样依赖她，听她的话，撒娇和吃醋。可是，这样的阿玛有另一面。另一个他有严重暴力倾向，喜欢和男人玩危险的SM游戏，这在别人看到他的第一眼也许更容易察觉，相处久了反而被他的温柔所蒙蔽。

人多多少少都有双重人格，阿玛分裂得很纯粹。他就像硬币，不是正面就是反面。光明面很光明，黑暗面很黑暗。他执意不告诉路易关于自己的真实情况，是希望把路易当作光明世界的纽带。阿玛理想中的路易是个纯真的女孩，只要被他疼爱被他保护就满足的女孩。阿玛想要她永远住在自己的光明世界中，不要涉足黑暗。而阿柴则是路易黑暗世界的主宰。关于阿柴和阿玛的关系，电影中并没有直接展示，只是通过路易脑海中的联想来体现。但是对阿玛最后被折磨得惨不忍睹的尸体有详尽的描述，足以证明阿玛的黑暗世界是如何让人不寒而栗。
 

路易爱打扮爱玩，人生没目标两性关系混乱，好象没有灵魂一般。其实，路易有灵魂，她是个真性情的人。路易并不人云亦云爱慕虚荣，也不是只会索取不懂付出的自私鬼。她表面玩世不恭无牵无挂，实际上非常看重人与人之间的羁绊。她很孤独，生活在自己的世界里，跟世界貌合神离。当阿玛走近她，成了她和现实世界的纽带。阿玛给她安全感，给她爱，阿玛是她最信任的人。她也爱阿玛，努力保护他，甚至包庇他，并不因为他犯了罪就离弃他。可是对于路易来说像天使一般的阿玛却不告诉她真名、年龄、出身，连他每天去哪打工都不说。最后，他用死摧毁了路易的精神庇护所，让她变成行尸走肉。
 

阿柴是路易的魔鬼，引诱她偷偷背叛阿玛，把她拖进疯狂的深渊。阿柴在路易完好的舌头上穿洞，在她洁净的皮肤上刻画，肆意蹂躏她被阿玛细心保护的身体。但很分裂的是，阿柴这个最危险的男人却最值得托付。他一脸认真地跟路易提结婚，很羞涩地把自己做的戒指送给她，在阿玛死后成为路易坚实的依靠，把她从崩溃边缘拯救回来。他甚至很正经地告诉路易自己的真名，并且希望能跟路易的父母见见面。这些本该由阿玛来做的事，却是由阿柴来做。


阿柴背着路易杀死了阿玛，但那并不是为了和阿玛争夺她。那只是阿柴和阿玛之间的爱的方式。他想杀阿玛，阿玛也想被他杀，所以他们就这么做了。阿柴内心的黑暗被阿玛消化，所以他在路易面前就越来越展现出光明的一面，到最后甚至可以像阿玛那样和她温馨地相拥共眠，这在路易认识他的最初是想都不敢想的事。路易是个幸福的女孩子，两个男人都愿意把自己光明的一面对着她。当路易得知杀害阿玛的不是黑帮而是阿柴时，她不但不再对警方施压，反而买来新的线香不动声色地帮阿柴掩盖罪证，就像当初袒护阿玛那样。也许有人会觉得路易对死去的阿玛很无情，但事实并非如此。她把阿玛送给她的爱情信物，流氓的两颗大牙碾碎了和酒吞，从此，阿玛的爱永远地和她融为一体。不忘记死去的情人，善待活着的情人，路易的爱是强烈而深沉的。
 

在这三个主角复杂的关系中，每个人都有背着别人的秘密。阿玛不让路易知道他和阿柴的秘密，路易不让阿玛知道她和阿柴的秘密，而阿柴不但要对双方保守秘密，还要对路易隐瞒杀死阿玛的秘密。其实，每个人都心知肚明，每个人却都佯装不知。这究竟是人与人之间无法超越的寂寞，还是人与人之间无须言说的温柔呢？


吉高由里子作为一个新人，表演得不装不作自然而然。对于这么年轻的演员来说，或多或少是带着本色去演绎，这时候成败的关键不在于演技，而在于本人的独特魅力。吉高身上有种飘飘忽忽与世界疏离的气质，和人物性格很契合。高良健吾表演得不好不坏，长相有点余文乐。 ARATA的表演很有张力。这个模特出身的影坛怪人常在文艺片中出没，很低调也很有才，阿柴这角色非他莫属。片子里还有小栗旬、藤原龙也和唐泽寿明客串，虽然镜头少但很吸引眼球。

有人说片子里“因为痛所以知道自己还活着”这种说法很矫情。我想，简单地把这视为矫情的人，否定了个体的差异性，正如太宰治所言，把每个人都视为同样的，这是一种多么可怕的观念。每个人都有属于自己的内心体验，没有共鸣不等于不存在。想和喜欢的人有一样的纹身图案的纯真的心情，因为世界变化得太快所以想用纹身留住点什么的悲伤的心情，想用疼痛来确定自身存在感的强烈的心情，经历过的人自然明白。虽然我也已经到了有话好好说的年纪，但对于少年人激烈的言行仍旧抱着尊重，甚至在看着他们的时候心有戚戚，毕竟那也是自己的过往。70多岁的蜷川爷爷都能理解青春，凭什么有人要摆出一副倚老卖老的姿态啊！

看完觉得，日本人予爱以痛的本事真是变态的强啊。当然这三颗星是给由里子的，为她出位的表演。只论剧情的话，二星足矣。

本来看前半部的时候还多少带点惊喜，能叫我默默感叹‘哦，日本电影终于不再乏味’总算也有‘慢节凑基础上的耀眼之作了’可惜啊，这种惊喜并没有坚持到最后。

金原瞳的原著虽然得了芥川大奖，但要说特别之处，大概就是书中对当下日本年轻人生活状态与心理状态的双重描写了吧，空虚堕落漠然无助，说有多不堪就有多不堪，仿佛是金融危机下日本原生态集体末落的缩影，不是说‘年轻人是国家的未来’么，有如此‘美好’未来的日本，真是前途堪忧。

故事本身没多复杂，尽管加上了谋杀案做噱头，也还是平平。女主角路易年轻、轻浮，有着所有年轻人都有的寂寞空虚，除了继承了日本人骨子里的终极追寻，追求那种‘活着的感觉’之外，她还有点特别的——‘痛感迟钝’。每天浑浑噩噩，戴着耳机享受无声，把自己隔绝在世界之外。

她与男一号阿玛之间开始的也很仓促，某天在夜店被阿玛的蛇舌吸引之后，她就跟他同居了。cos成年人过家家的日子看上去‘很美’，可终究不可靠，当阿玛为了保护路易搞出了人命之后，很美就不美了。

路易渐渐开始厌烦阿玛小孩子式的爱情方式，转而追求更能令她有‘存在感’的与纹身师阿柴的‘痛苦’恋情以及酒精的安慰。其实虐待狂阿柴说不定更适合痛觉迟钝的路易，至少两人在SM的时候很合拍。估计路易自己也这么想过吧？所以她对阿玛越来越冷淡，在阿玛彻底消失的那天早上，她也只是背对着他，说了句冷淡的走好。

她没想到，那就是永别了。

第二天，像宠物狗一样粘着自己的阿玛不见了，到处都找不到他。沉迷纹身和酒精的路易终于清醒，开始了漫长绝望的寻找。她发现她没法去报人口失踪，因为她连阿玛的真实姓名都不知道！更别提他平常都在哪里打工、交什么朋友、家人是否健在等等，这简直让她无从找起。

她只好求助于唯一联系着她和阿玛的朋友，阿柴。

阿柴表现得相当成熟稳重，或者该说，SM以外，这人一直都很成熟稳重，和路易阿玛比起来完全一副‘大人’的样子。路易哭着找到他，也亏阿柴能压抑住‘看到路易流泪就有性冲动’的本性，还耐心十足的陪着她找人。不过可能是他从头到尾都太冷静了，总是给人琢磨不透的感觉，就像阿玛说的‘有时候我也不知道他脑子里在想什么’。

这种隐隐的不安，在找到阿玛的尸体之后，达到了高潮。

路易注意到一些细节。比如‘阿玛的身体曾经被人强奸’、‘犯人还在阿玛的阴X上插过线香’，留下了种种被虐待致死的迹象。难道这和‘有性虐癖、双性恋、还在店里点线香的阿柴有什么关系么？’难道……

阿柴曾经说过‘我杀过人’那种感觉‘很舒服’。

路易迷惑了，她好像查出了凶手，可又好像没有任何意义了，因为阿玛已经死了，给她两颗牙齿做定情信物的那个傻瓜阿玛，已经死了。

即使揪出凶手，又有什么意义？阿玛不会复活。

舌头上的洞变的更大了，已经可以割蛇舌了。路易对着镜子自言自语‘难道我要的就是这种难看的洞么？’对啊，她要的从来就不是这些伤口、也不是蛇舌，她要的只是一开始吸引她的，阿玛，带她走出‘无声’的阿玛，傻傻的，但是很爱她的阿玛，因为阿玛有蛇舌，所以她也想要蛇舌。她只是想和他一样而已，她只是想更加靠近阿玛而已。她后悔自己没有更加了解阿玛，后悔自己没有更爱他多一点。

可惜一切已经结束了。

阿柴对她说过‘麒麟是圣兽，不能随便纹在身上，会有报应的’，可是她不听，还是执意纹了龙和麒麟。她没想到，报应会应在阿玛身上。

路易于是没有再继续追问阿玛的案子，她打碎了阿玛留给她的牙齿，和着啤酒，吞了下去。阿玛变成了她的一部分，从此永远在一起。

影片从这里开始陷入更深的空虚，路易再次戴上了耳机，隔绝了她与整个世界的声音，她又变成了一个人，但人生还要继续。


P.S 剧中的男3号、4号……不用说了，当我发现他俩的真面目时，笑的满地打滚。

你是否曾经这样感觉生活：
潮湿空气萦绕着手腕，炙热空气让自己窒息。
你是否曾经这样揣测生活：
这片苍穹，飞机，飞翔的鸟儿，摇曳的树木，信号，人潮。或许全都是谎言，虚伪。

消逝，消逝，消逝……
Chara唱起歌。

《きえる》—— Chara

朋克、暴力、性爱、蛇舌。你是为了看到什么而来的？过分将目光投注于这些东西，你又准备如何走进路易的心。如果非要执着于作者给你的什么，请听chara唱起的歌。

这只是一个简单的故事。一个女孩，需要寻找一股力量继续去生活。我搜索枯肠，只能恶俗地称其为勇气。在电影中，这所谓勇气的东西，就是蛇舌。

路易的生活是什么？就如同chara那首歌给你的感觉，如同电影里一以贯之的冷色调。冰冷失落绝望。路易感觉不到自己是活着的。就如同她没有姓氏无牵无挂的一个名字——路易。不真实。路易所做的一切，做爱，纹身，弄一条蛇舌，不是叛逆堕落标新立异，只是她需要感觉，强烈的感觉。肉体上的痛疼可以让她实实在在的感觉到自己是活着的，她亲口这么说过。她只是单纯，她追求的方式是那么简单直接。道德观贞操观对于活着，算什么？

你是否在一段百无聊赖无所事事的日子里不知道怎么继续去生活？我是。所以我自以为是认为看懂了《蛇舌》。我相信，很多人都是。路易，亦是。路易选择了蛇舌，一条让自己疼痛的漫长的路，一件让自己一直一直做下去的事情。这样，生活就不是一张白纸了。这样，生活就开始了。这样，电影也开始了。

路易本还是一个寂寞幼小的孩子。她拥抱阿玛，依靠阿柴。她把象征着二人的龙和麒麟的纹身刺在自己的背上。但是，她没有刺眼睛。因为她说画龙点睛的典故，因为她怕两个人会离开他远走。路易这个孩子，简单直接的追求，也简单直接的捍卫。阿玛被通缉，她改变阿玛的形象。阿柴被怀疑，她换掉阿柴的熏香。她只是害怕他们离开自己。那于她，一定跟灭亡一样可怕吧，路易原来一定这么想。三个人永远以一种畸形的方式在一起，就好了，路易只是这样的祈望。但是，阿玛确实还是离开了她，以让她触目惊心的形象。

生活到底是什么。什么到底有多真实。生活到底该怎么进行下去。路易一定有想过，阿玛的离去一定有带给她内心极大的震动。但是，电影里没有细细地说。只是，我们发现，路易变了。路易点上了龙和麒麟迟到的眼睛。她说，一切都不重要了。她已经做好准备，面对一切的不真实。什么都不重要了，她只是依附着阿柴，在生活的洪流里漂泊，走下去，就好。

路易说，她的心里有一条河。到00尺寸的时候，这条河也许会流的更湍急吧。蛇舌完成的时候，路易能不能长成自己想象的样子。

那个时候——
路易，你心里的勇敢是否能积蓄到冲破你的胸膛，
流淌如一条湍急的河水呢？

——以上。

正因为有痛楚，才会觉得自己还活着。-----电影《蛇信与舌环》

糜烂的迷惘青春，
在痛楚中寻找生存的意义与感觉，
残酷青春失魂的旋律

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Chara - きえる 『消逝』

《蛇信与舌环》电影主题曲

歌：Chara 作詞：金原ひとみ·Chara 作曲：Chara

翻译 ：時雨

腕を包む 湿った空気 『萦绕手腕的 潮湿空气』
ude wo tutumu simetta kuuki
息がつまる 熱い空気 『窒息的 炙热空气』
iki ga tumaru atui kuuki
汗に塗れた手 窓につけて 『满是汗水的双手 贴于窗户上』
ase ni nuretate mado ni tukete
背中が視線 感じていた 『感觉到 注视我背影的视线』
senaka ga sisen ganjiteita

そっと 突き刺さって犯した 『悄无声息地 针刺着 冒犯』
sotto tukisasatte okasita
私を見つめる私 『我注视我自己』
watasi wo mitumeru watasi

あの時の 二人の熱 『当时 我们两人的炽热』
anotokino futari no netu
もういられない 目を閉じて 揺れて 『已欲罢不能 闭上双眸 摇曳』
mou irarenai mewotojite yurete
落下する 『坠落』
rakasuru

この青空 飛行機 『这片苍穹 飞机』
konoaozora hikouki
飛ぶ鳥も 揺れる木も 『飞翔的鸟儿 摇曳的树木』
tobutorimo yurerukimo
信号も 雑踏も 『信号 人潮』
sinngomo zattomo
全部 多分嘘でちがう 『或许 全都是谎言 虚伪』
zenbu tabun uso detigaiu
そこにはずっとなかった 『一直都未存在过』
sokoniwa zuttonakatta

そっと 突き刺さって犯した 『悄无声息地 针刺着冒犯』
sotto tukisasatte okasita
弱くて甘えた 狡い手 『软弱娇媚的 小滑头』
yowakuteamaeta zuruite

あの時の 二つの声 『当时 我们两人的声音』
anotokino futarunokoe
本当なのか 嘘なのか 分からず 『是真实的 还是虚伪的 无从辨知』
hontounanoka usonanoka wakarazu
消えていく 『渐渐消逝』
kieteiku

きえた Yeah また 『消逝 yeah 再一次』
kieta yeah mata
夜が 朝に 消えてったの 『黑夜 渐逝成清晨』
yuruga asani kietettano

暗闇に放って 『脱离黑暗』
kurayaminihanatte
いなくなった私を消し去って 『请抹杀掉已经不复存在的我』
inakunattawatasiwokesisatte

この腕の痛みさえも 『就连这手臂的痛楚』
konoudeno itami saemo
いつか私を捨てていく だから 『总有一天也会弃我而去』
ituka watasi wo suteteiku dakara
やめないで 『所以请不要停止』
yamenaide

ここには 誰もいない 『这里空无一人』
kokoniwa daremo inai

    这个电影虽然是以女主角路易德视角展现的，但其实是在借她的眼睛和感受，甚至其中有一些误导大家的想法，展现了两个男孩子间的刻骨爱情。证据有以下几点：
    1、阿柴第一次和路易做爱的时候，出现的是阿柴与阿玛做爱的画面，证明他们曾经在一起过；
    2、阿柴对路易说想要和她结婚，想像阿玛一样找个女孩子恋爱，稳定下来。这句话暗示，阿玛本来是喜欢男人的，也就是阿柴；但他们的爱情已经成为过去；
    3、痛苦可以勾起阿柴的欲望，看完整个片子我们都知道这点。他和路易第一次见面的时候就说，看见你的脸我就勃起了，我本以为阿柴是觉得路易性感美丽，但真实的意味是，看见阿玛欢天喜地领来的女朋友，阿柴觉得很痛苦；
    4、三个人在一起吃饭喝酒那次，阿柴趁阿玛去厕所，捏起路易的脸说，你是我第一个想要杀死的人，我本以为这是他在表达自己对她强烈的欲望；而且那顿饭上，路易也在心里说，他们两个迟早会有一个杀了我。但我们都看到最后是阿柴杀了阿玛。所以也就是说，路易的想法是误导大家的，让我们以为这两个男人都会因为太爱她而杀死她，其实他们爱的不是她（或者说只有阿玛是爱她的）；但这同时传达了一个正确的概念，那就是，他们会因为太爱一个人而杀了他。而阿柴那句想要杀了路易却是因为恨，因为她夺走了阿玛，所以他想杀了她；而后来路易自己去纹身的时候阿玛表示的担心也说，他并不担心阿柴会侵犯路易，而是担心其他的。这其他的应该就是报复之类的伤害；
    5、路易颓废喝醉酒坐在冰箱旁边的地板上的时候，阿玛曾问她有没有想过死，如果路易想要结束自己的生命，也要让阿玛来动手，因为阿玛非常爱她，阿玛想要她只属于他自己，只有他才有权利结束她的生命。这里传达的概念就是，自己爱的人的生命应该掌握在自己手中，别人没有权利去碰触，包括其本人。这话想来可能是阿柴对阿玛曾经说过的。我们看到最后阿柴杀死了阿玛，就是这个道理。
    6、最明显的一个镜头，阿玛曾轻松地坐进了阿柴的怀里。阿柴和路易的表情都有点尴尬，但阿玛却很自然，说明他是真的放下这段感情，把阿柴当作最好的朋友，以为三个人的友谊可以一直陪着自己。
    7、路易向阿柴问阿玛的真实姓名时，阿柴很惊讶还有气愤，也许气愤看上去不明显，但阿柴一直是比较阴冷的形象，他很少笑，也不动怒，经常是没有什么表情，隐藏的很好，所以他质问路易居然都不知道阿玛的名字时，那个语气，是真的感到生气。到警察局时，阿柴甚至还有阿玛的照片，他说是纹身时闹着玩照的，但真实的情况应该是阿柴一直默默保留没有舍得丢掉，说明阿柴对阿玛的感情还没有放下。
    最后，女主回到大街上孤零零地蹲下去，还是一个人，因为这段感情里，她一直是局外人。